Especialmente en los últimos años, y en los circuitos de versión original en los que hay mayor cabida para este tipo de obras de autor y de carácter social donde el público no va a rechazarlas por pertenecer a filmografías exóticas, el cine iraní estrenado en España, de una manera u otra, ha mostrado esta demencial represión del Estado teocrático y ha servido como denuncia de un régimen intolerable. Un ejemplo de ello es la obra de Jafar Panahí, que ha recibido habitualmente elogios de la crítica y ha tenido reconocimiento en los más importantes festivales internacionales. Uno de sus films más conocidos es El círculo, del año 2000, donde ya denunciaba la situación vejatoria de las mujeres en la sociedad iraní, eminentemente patriarcal, una obra que fue objeto de censura y, finalmente, prohibición en su país, aunque sería premiada con el León de Oro en Venecia; incluso, Panahí introdujo innovadores elementos narrativos cinematográficos, transgrediendo las normas usualmente respetadas en el cine iraní, como es el caso de primeros planos o la utilización de una técnica documental. Otra conocida película de Panahí, con amplia difusión internacional, es Fuera de juego (2006), que en clave de comedia cuenta el intento de una joven para asistir vestida de hombre a un partido de fútbol, ya que las mujeres tienen prohibida la asistencia a los estadios; un pretexto argumental, el de la afición a dicho deporte, para reivindicar los derechos de las iraníes. Como el mismo Pahaní ha declarado, la etapa entre los inicios de su carrera a mediados de los 90 y Fuera de juego, a pesar de que obviamente fuera objeto de ciertas presiones, estuvo más marcada por sus problemas como realizador cinematográfico. Posteriormente, al sufrir ya una represión evidente, iniciará una etapa que le empujará a un enfoque hacia sí mismo y las circunstancias que estaba viviendo.
